Digitalizácia srbského rukopisu z 12. storočia

Projekt digitalizácie Miroslavovho evanjelia

Srbská akadémia vied a umení (SANU) ako popredná srbská vedecká a kultúrna inštitúcia dostala od ministerstva kultúry návrh na digitalizáciu najdôležitejšieho srbského rukopisu z 12. storočia, Miroslavovho evanjelia. Digitalizáciu mal vykonať Audiovizuálny archív a digitalizačné centrum SANU (AVA SANU). Okrem toho sa na projekte zúčastnili ďalšie dve inštitúcie: Národné múzeum, v ktorom je rukopis uložený v osobitne upravenej miestnosti, a Národná knižnica Srbska, ktorá za rukopis oficiálne zodpovedá. V apríli 2021 uzavreli štyri inštitúcie oficiálnu dohodu o digitalizácii.

Pred podpisom dohody vykonávalo AVA SANU približne mesiac podrobné prípravy. Po ich dokončení sa Miroslavovo evanjelium digitalizovalo v Národnom múzeu od 23. júna do 10. septembra 2021.

Detail prvej strany Miroslavovho evanjelia s tromi evanjelistami (Jánom, Marekom a Lukášom). Absencia štvrtého evanjelistu (Matúša) zostáva naďalej nevysvetlená.

Význam rukopisu Miroslavovho evanjelia

Miroslavovo evanjelium je najstarším zachovaným písomným pamätníkom srbského kultúrneho dedičstva; v roku 2005 ho zapísali do programu UNESCO „Pamäť sveta“. Vzniklo v roku 1180 na objednávku Miroslava, vládcu Humu a brata srbského veľkého župana Štefana Nemanju. Sedem storočí sa uchovávalo v knižnici srbského kláštora Hilandar na hore Athos. V roku 1896 ho darovali srbskému kráľovi Alexandrovi Obrenovićovi. Počas prvej svetovej vojny ho s ustupujúcou srbskou armádou zachránili cez albánske hory a po skončení vojny sa vrátilo do Belehradu.

Ako evanjelium má liturgickú stavbu, text je usporiadaný podľa čítaní liturgického roka. Bolo napísané na koži a pozostáva zo 181 listov (362 strán). Rozmery rukopisu sú 41,8 × 28,4 cm. Takmer na každej strane sa nachádzajú bohato zdobené iniciálky a miniatúry, niektoré aj so zlátením. Kódex obsahuje spolu 323 iniciálok a miniatúr, z ktorých niektoré môžu mať aj 20 cm.

V súčasnosti je uložené v Národnom múzeu v Belehrade a Miroslavovo evanjelium digitalizovalo Audiovizuálny archív a digitalizačné centrum Srbskej akadémie vied a umení.

Dve strany Miroslavovho evanjelia s iniciálkami a miniatúrami, z ktorých niektoré sú zdobené aj zlátením.

Iniciálky a ozdoby

Zvláštnosťou rukopisu Miroslavovho evanjelia sú iniciálky a iluminácie románskeho štýlu, vychádzajúce z byzantských tradícií. Obsahuje iniciálky typické pre románske miniatúry, ako aj iniciálky byzantského pôvodu. Toto dielo je jedným z najdôležitejších svedkov vzájomného pôsobenia západných a východných umeleckých vplyvov v 12. storočí.

Iluminácie a iniciálky Miroslavovho evanjelia patria k najkrajšej srbskej stredovekej knižnej výzdobe. Všetky sú bohato zdobené ornamentikou, sú spletené z dvoch alebo viacerých prepletených pásov, alebo sú kontúry písmen dobre viditeľné v spleti listov. Nájdeme tu aj iniciálky zdobené zvieratami, maskami a ľudskými postavami, niekedy so zlatými aplikáciami.

Detail s iluminážou a ozdobnou iniciálkou.

Proces digitalizácie: skúmanie výziev a riešení

Prípravy a pokusy pri digitalizácii Miroslavovho evanjelia trvali mesiac. Rukopis sa digitalizoval v týchto variantoch:

• obe strany naraz, ako nezviazaná kniha, osvetlené dvoma LED panelmi;
• každá strana osvetlená dvoma LED panelmi;
• každá strana osvetlená jedným LED panelom;
• každá iniciálka a iluminácia osvetlená dvoma LED panelmi;
• každá iniciálka a iluminácia osvetlená jedným LED panelom.

Hoci tento postup nezodpovedá odporúčaniam FADGI, digitalizácia jedným LED panelom poskytuje viac informácií o štruktúre pergamenu a zrnitosti farby (pozri spodný obrázok).

Detail iluminácie zachytenej pomocou dvoch LED panelov a jedného LED panela. Veľkosť pôvodného detailu je 1,7 cm.

Nastavenia fotoaparátu na dosiahnutie maximálnej ostrosti a zachovanie veľkosti strany

S cieľom dosiahnuť špičkové štandardy digitalizácie kultúrneho dedičstva sa AVA SANU rozhodlo pre obstaranie riešení Phase One, podľa vzoru najdôležitejších archívov a múzeí sveta, ktoré toto vybavenie používajú na digitalizáciu svojich materiálov.

Všetky varianty digitalizácie Miroslavovho evanjelia sa zhotovili kamerou Phase One iXG 100 MP. Snímky otvorenej knihy s dvoma stranami a jednotlivých strán vznikli objektívom Schneider Kreuznach 72 mm iXG, iniciálky a iluminácie objektívom Schneider Kreuznach 120 mm iXG.

Pri otvorenej knihe s dvoma stranami sa kamera upevnila vo výške 107,5 cm. Po zachytení dvoch strán sa výška kamery znížila, aby sa maximalizovala ostrosť a zachovala veľkosť strany. Rovnaký postup sa použil aj pri jednotlivých stranách, pričom kamera začínala z výšky 76 cm. Pri snímkach iniciálok a iluminácií zhotovených makroobjektívom bola počiatočná výška kamery 69 cm.

PHASE ONE iXG 100 MP s objektívom Schneider Kreuznach 72 MM iXG na fotografovanie otvorenej knihy – jednej aj dvoch strán

Vyrovnávanie pergamenových listov

Pre väzbu Miroslavovho evanjelia sa kniha pri digitalizácii nemohla rozobrať. To spôsobilo tieto problémy:

a) Pergamen je zvlnený a krehký, listy väčšinou nie sú vo vodorovnej polohe. b) Niektoré iniciálky a iluminácie sú zapustené do väzby, preto si pri otváraní knihy vyžadujú opatrnú manipuláciu, aby boli viditeľné.

Problém vyrovnania strany sa nedá vyriešiť obvyklým použitím sklenenej dosky, pretože fyzický kontakt s pergamenom je zakázaný.

Preto sa vytvorili špeciálne navrhnuté plexisklové tyče na správne vyrovnanie. Silu tlaku a stabilitu tyčí regulujú plexisklové škatule s väčšími tyčami. Pergamenové listy tak možno vyrovnať inovatívnou kombináciou plexisklových tyčí a olovených závaží pokrytých plyšom.

Vyrovnanie pergamenového listu špeciálne navrhnutými plexisklovými tyčami a olovenými závažiami pokrytými plyšom

Ako sa zachytávalo zlátenie,

aby sa verne vystihol vzhľad pravého zlata

Mnohé iniciálky a iluminácie Miroslavovho evanjelia sú zhotovené so zlátením. Osvetleniu strany, na ktorej sa nachádzajú, treba venovať osobitnú pozornosť, pretože zlato je kov s vlastnou štruktúrou a leskom. Inými slovami, fotografia musí jednoznačne vyjadriť, že zobrazuje zlato, a nielen žltú farbu.

Pri fotografovaní zlata kamerou s extrémnou citlivosťou hrozí, že sa niektoré časti zlátenia „vypália“, čo znamená, že v oblastiach so silným odrazom sa môže objaviť biela plocha. Na druhej strane zoslabenie záblesku znížením intenzity LED panela alebo zmenou jeho uhla môže spôsobiť, že sa zlatá plocha ponorí do tieňa, a tak sa stratí informácia, že materiál je v skutočnosti zlato.

Na vyriešenie problému sa vykonali testy, aby sa zistilo, ako sa zlato zobrazuje pri fotografovaní Miroslavovho evanjelia. Testy sa robili na jednom zväzku Diderotovej Encyklopédie, ktorý má podobnú veľkosť ako Miroslavovo evanjelium. Na tento účel sa na rôzne miesta strany umiestnili tenké fólie z kovového zlata, aké sa používajú na zlátenie. V sérii testov so zmenou uhla LED panela sa optimálne osvetlenie dosiahlo tak, aby zlátenie nebolo ani príliš zrkadliace, ani stratené v tieni. Presná vzdialenosť a uhol (45 stupňov) LED panelov sa ukázali ako rozhodujúce pre uspokojivý výsledok.

Pokus s tenkou zlatiacou fóliou na simuláciu zlátenia iniciálok a iluminácií Miroslavovho evanjelia

Zachovanie stálej ostrosti a veľkosti strany

Pri digitalizácii Miroslavovho evanjelia bolo treba vyriešiť viacero problémov. Prvoradou úlohou bolo trvalo zabezpečiť mierku strán, keďže hrúbka knihy je 8 cm a s každou odfotografovanou stranou sa hrúbka zmenšuje, rovnako ako veľkosť strany a ostrosť fotografie.

Tradičné metódy kontroly ostrosti a veľkosti však čiastočne obmedzovala požiadavka, aby sa digitalizácia Miroslavovho evanjelia vykonávala pri slabom svetle, v živom náhľade (Live View). Tím AVA preto musel nájsť neštandardné riešenie.

Tento problém sa vyriešil pomocou pomocných čiar zaznamenaných na pomocnom monitore. Jemným nastavením výšky kamery zostávali okraje strany vždy presne v rámci pomocných čiar, a obraz tak bol dokonale ostrý.

Osobitnou výzvou bolo fotografovanie iniciálok a iluminácií. Keďže sa líšia veľkosťou, na pomocnom monitore sa zaznamenal rám z pomocných čiar, aby bola veľkosť verná vzhľadom na ostatné iniciálky/iluminácie; jeho rozmery sa určili podľa najväčšej iniciálky (vysokej 20 cm) /tmavá časť na hornom obrázku/. Dve ďalšie skrížené pomocné čiary označujú stred rámu, v ktorom sa nachádza fotografovaná iniciálka/iluminácia (modré pomocné čiary na spodnom obrázku).

Keďže sa iniciálky a iluminácie fotografovali makroobjektívom (120 mm) a nerovnosť povrchu pergamenu vynikne viac, keď je snímaná oblasť menšia, použilo sa nasledujúce riešenie. Na pomocný monitor sa umiestnili ďalšie dve pomocné čiary vo vzdialenosti dvoch centimetrov (ľavé zvislé červené pomocné čiary na spodnom obrázku) pomocou pravítka, ktoré sa položilo vedľa povrchu fotografovanej iniciálky/iluminácie. Jemným nastavením výšky kamery sa objekty zachytávali až vtedy, keď dve pomocné čiary presne zodpovedali dielikom pravítka (2 cm). Tým sa zabezpečila dokonalá ostrosť fotografie.

Pomocné čiary viditeľné (na hornom obrázku) na pomocnom monitore (živý náhľad) zabezpečujú stálu veľkosť strany. (Na spodnom obrázku) kontrola rozmerovej hĺbky pomocou pravítka

Kontrola kvality mala od začiatku mimoriadny význam.

Pred fotografovaním Miroslavovho evanjelia sa v softvéri ISa kontroluje testovací snímok GT (zlatá niť). Hodnotenie zahŕňa sedem parametrov, pri každom z nich existujú štyri stupne (hviezdičky). Fotografovanie sa začína, keď všetkých sedem parametrov dosiahne najvyššie hodnotenie (štyri hviezdičky). Najvyššie hodnotenie sa dosiahlo v rámci štandardu Metamorfoze, ako aj pri použití profilu LCC (korekcia skreslenia objektívu), pri použití dvoch LED panelov.

Po fotografovaní sa vykonáva podrobná vizuálna kontrola kvality všetkých detailov (rohov a stredu) na obrazovke iMAC so zväčšením fotografie až na 400 %. Snímanie ďalšej strany sa začne až po dôkladnej kontrole a schválení zväčšenej fotografie. Každý obraz vo formáte TIFF má približne 700 MB, kým obraz vo formáte JPG určený na zobrazenie na webe má približne 2 MB.

Kontrola kvality so zväčšením fotografie na 400 %.

Členovia tímu:

Vedúci projektu: BRANISLAV VOJNOVIĆ (odborník Audiovizuálneho archívu a digitalizačného centra SANU)

Operátorka kamery: JELENA POPOVIĆ (odborníčka Audiovizuálneho archívu a digitalizačného centra SANU)

Operátor kamery: STEFAN VLASTIĆ (odborník Audiovizuálneho archívu a digitalizačného centra SANU)

Manipulácia s rukopisom: ŽELJKO MLADIĆEVIĆ (kurátor Národnej knižnice Srbska)

Videoklip: BORIS MILJKOVIĆ